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蝙蝠侠的公司 40亿卖了

蒲凡 2026-07-29 09:36
蒲凡 2026/07/29 09:36

邦小白快读

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本文核心事件是蝙蝠侠扮演者本·阿弗莱克(大本)创办的AI电影制作公司InterPositive,被网飞以约合40亿人民币的价格收购,核心干货信息如下

1. 大本本身是奥斯卡获奖的编剧、导演、演员,不满当下超英电影的公式化流水线生产,2022年联合马特·达蒙发起艺术家权益计划,之后顺势创办了InterPositive,公司定位是服务电影制作团队的辅助AI工具,不涉及核心的剧本创作、画面生成,仅提供灯光调整、镜头重构、后期连贯性修复等功能,坚持创作主导权掌握在人类创作者手中。

2. 大本对AI行业有深刻独到的观察,提出AI就像电力是辅助工具,在电影行业的角色类似CGI,同时他指出当前AI行业的指数级增长更多是资本驱动,而非技术需求驱动,存在泡沫,大模型投入不断增加但投入产出比可能持续恶化,未来资本预期可能崩塌。

本次收购事件为影视及内容行业品牌商提供了多方面的参考干货,具体如下

1. 消费趋势层面,当下观众反感公式化流水线的内容生产,更认可带有人类经验、个人判断的优质原创内容,品牌方做内容生产需要尊重创作者的核心价值,将利润更多向幕后创作者倾斜,才能激励创新产出优质内容,建立用户认可的品牌口碑。

2. AI应用层面,品牌商可将AI定位为降本提效的生产工具,而非内容创作的替代者,这种定位既符合行业规律,也能获得创作者和用户的认可,网飞收购后的数据显示,AI应用可让制作速度提高两倍、成本节约一半,能切实帮助品牌控制生产成本。

3. 品牌发展层面,品牌需要根据行业变化灵活调整发展策略,大本从嘲讽网飞流水线生产到以高级顾问身份加入网飞,灵活身段帮助项目获得更大发展空间,这种思路值得品牌方参考。

本次收购事件给AI影视赛道、影视内容行业的从业者提供了机会、风险等多方面干货参考,具体如下

1. 市场机会层面,AI作为影视制作辅助工具的赛道已经得到头部平台认可,网飞明确2026年将有超过300部影视作品使用AI制作工具,市场需求明确,增长空间大,主打细分制作环节的工具更符合行业需求。

2. 风险提示层面,当前AI行业存在明显的资本驱动泡沫,AI公司为了获得高估值刻意夸大颠覆效应,大模型能力增长的同时投入产出比可能不断恶化,一旦资本预期崩塌会给行业带来冲击,从业者需要警惕盲目追高的风险。

3. 经营参考层面,InterPositive坚持工具定位、不碰核心创作的模式,避开了和创作者群体的对立,更容易获得行业认可,而被头部平台收购实现退出和进一步发展,也是垂直AI创业项目可行的合作发展路径。

本次事件给影视制作生产端带来了数字化转型、产品生产层面的诸多启示,具体如下

1. 生产需求层面,当下市场已经对公式化流水线内容产生抵触,行业共识是核心创作必须由人类主导,保留内容的人性温度和创作者的个人判断,因此生产端在推进数字化的过程中,必须守住内容创作的核心底线,不能过度依赖AI生成内容。

2. 商业机会层面,AI辅助制作已经被头部平台验证可以切实降本提效,制作端可以主动引入合适的AI工具,优化灯光调整、后期合成、修复等非核心创作环节的生产流程,降低生产成本、提升产出速度,增强自身竞争力。

3. 数字化转型启示,不需要盲目跟风追求全能型生成AI,聚焦细分制作环节,依托自身积累的影视素材训练模型,更容易形成差异化竞争优势,符合行业实际需求,InterPositive正是依托大本的素材库获得了差异化优势。

本次事件给AI影视制作服务商指明了行业方向、客户痛点和可行的解决方案,干货如下

1. 客户痛点层面,当前影视行业对AI的态度十分矛盾:一方面希望借助AI降低制作成本、提升生产速度,另一方面又十分担心AI抢夺创作主导权,消解内容的人性温度,损害创作者权益,服务商需要解决这个矛盾才能获得市场认可。

2. 行业发展趋势层面,AI在电影行业的合理定位就是类似CGI的辅助生产工具,核心价值是服务人类创作,而非替代创作者,主打细分制作环节的工具比全能生成AI更符合市场需求。

3. 解决方案参考,InterPositive的模式值得借鉴:严格限制AI的能力边界,仅做辅助生产环节,不涉及核心的剧本创作、画面生成,缩小数据集专注制作技术模型,既满足了降本提效的需求,又打消了创作者的顾虑,同时依托影视行业从业者的素材库训练模型,更容易形成竞争优势。

本次收购事件给影视流媒体等内容平台的AI布局、运营管理提供了诸多参考,干货如下

1. 平台AI布局需求层面,AI工具确实能为平台带来明确的收益,网飞的数据显示,AI应用可以让内容制作速度提高两倍,成本节约一半,能帮助平台有效控制内容生产成本,提升内容产出效率,符合平台规模化发展的需求。

2. 平台布局方向参考,平台布局AI需要坚持“艺术家主导创作,AI作为辅助工具”的核心定位,这样既可以获得AI降本提效的收益,也能保证内容质量,获得创作者群体的支持,符合行业长期发展规律。

3. 运营和风险提示,收购垂直领域的优质AI制作公司,是快速补齐平台AI能力的有效方式,同时吸纳资深行业人士担任顾问,可以帮助平台把握AI发展方向;另外需要警惕AI行业的泡沫风险,不要盲目投入全能生成型AI,避免造成不必要的资源浪费。

本次事件反映了AI影视产业的最新动向,也提出了诸多值得研究的新问题、新观点,干货如下

1. 产业新动向方面,当前AI在影视行业已经从概念落地进入规模化应用阶段,头部平台开始批量采用AI制作工具,AI的核心应用场景集中在后期制作等辅助环节,核心创作环节仍保持人类主导,尚未出现AI替代创作者的大规模应用。

2. 产业研究新观点方面,本·阿弗莱克提出当前AI行业的指数级增长并非由技术需求驱动,更多是资本驱动的结果,AI公司为了获得高估值吸引投资,刻意夸大AI的颠覆效应,大模型能力增长的同时投入产出比不断恶化,未来资本市场的预期存在崩塌风险,这个观点对研究AI产业发展逻辑有重要参考价值。

3. 商业模式探索方面,InterPositive依托资深影视从业者的行业资源和对行业的深刻理解,做专注细分环节的AI工具,坚持人类创作主导权的模式,是AI影视行业区别于通用生成AI的全新商业模式探索,而被头部平台收购也成为垂直AI创业公司的可行退出路径,值得深入研究。

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我是 品牌商 卖家 工厂 服务商 平台商 研究者 帮我再读一遍。

Quick Summary

The core story covered in this article is the acquisition of InterPositive, an AI filmmaking company founded by Ben Affleck, the actor best known for portraying Batman, by Netflix for approximately $5.5 billion (around 4 billion yuan). Key takeaways are as follows:

1. Affleck, an Oscar-winning screenwriter, director and actor, has grown frustrated with the formulaic, assembly-line production style of modern superhero films. In 2022, he partnered with Matt Damon to launch an initiative focused on protecting artists' rights, which eventually led to the founding of InterPositive. The company positions itself as a provider of auxiliary AI tools for film production teams, with no involvement in core creative work such as screenwriting or image generation. It only offers functionalities including lighting adjustment, shot reframing and post-production continuity repair, and maintains that creative control should remain firmly in the hands of human creators.

2. Affleck holds a sharp, distinctive perspective on the AI industry: he argues that AI is a supporting tool much like electricity, and will play a similar role in film to that of CGI. He also notes that the exponential growth of today's AI sector is driven far more by capital than actual technical demand, creating a market bubble. As spending on large models continues to rise, their return on investment is likely to keep declining, which could lead to a collapse in capital expectations in the future.

This acquisition offers multiple key insights for brand owners in the film and content industry:

1. In terms of consumer trends: today's audiences are tired of formulaic, assembly-line content, and prefer high-quality original content shaped by human experience and individual creative judgment. Brands developing content should respect the core value of creators, allocate a larger share of profits to behind-the-scenes creative teams, and only this will incentivize innovation, deliver quality content and build strong brand recognition among consumers.

2. In terms of AI application: brands should position AI as a productivity tool to cut costs and boost efficiency, rather than a replacement for human content creation. This positioning aligns with industry rules and earns recognition from both creators and consumers. Post-acquisition data from Netflix shows that AI adoption can double production speed and cut costs by half, delivering tangible benefits for brands in controlling production expenses.

3. In terms of brand development: brands need to adjust their development strategies flexibly in response to industry changes. Affleck shifted from criticizing Netflix's assembly-line production model to joining the company as a senior advisor, and this flexibility has created greater room for his project to grow, a strategy that brands can learn from.

This acquisition provides actionable insights on opportunities and risks for industry players in the AI filmmaking and content sectors:

1. Market opportunities: the vertical track of AI as an auxiliary tool for film production has already earned recognition from leading industry platforms. Netflix has made it clear that more than 300 films and TV shows will use AI production tools by 2026, marking clear market demand and huge room for growth. Tools focused on specific niche production links are particularly well aligned with industry demand.

2. Risk warnings: the current AI industry has a clear capital-driven bubble. AI companies deliberately exaggerate AI's disruptive potential to secure higher valuations. As large model capabilities expand, their return on investment is likely to keep falling, and a collapse in capital expectations would shake the entire industry. Practitioners need to guard against the risk of blindly chasing overhyped trends.

3. Operational insights: InterPositive's model of sticking to a tool-focused positioning and staying out of core creative work allows it to avoid conflict with creator communities and gain broader industry acceptance. Being acquired by a leading platform to exit and scale is also a viable development and partnership path for vertical AI startups.

This event offers multiple insights for film production stakeholders on digital transformation and content production:

1. Production demand: the market has already grown resistant to formulaic, assembly-line content, and there is broad industry consensus that core creative work must remain human-led, to preserve the human touch and individual creative judgment in content. Therefore, when advancing digital transformation, production-side players must uphold the core bottom line of human-led creative work and avoid over-reliance on AI-generated content.

2. Business opportunities: AI-assisted production has been verified by leading platforms to deliver tangible cost reduction and efficiency gains. Production teams can proactively adopt appropriate AI tools to optimize workflows for non-core creative links such as lighting adjustment, post-production compositing and restoration, to cut production costs, speed up output and boost competitiveness.

3. Insights for digital transformation: there is no need to blindly follow the trend of building all-in-one generative AI. Focusing on niche production links and training models on the industry-specific footage and assets that a company already holds makes it far easier to build differentiated competitive advantages that match actual industry demand. InterPositive built its own unique advantage by leveraging Affleck's personal footage library, for example.

This event clarifies industry direction, customer pain points and viable solutions for AI film production service providers:

1. Customer pain points: the film industry currently holds a conflicting attitude toward AI. On one hand, players hope to use AI to cut production costs and speed up output; on the other hand, they worry that AI will take over creative control, erase the human touch of content and harm creators' interests. Service providers must resolve this conflict to earn market acceptance.

2. Industry development trends: the reasonable positioning for AI in the film industry is as an auxiliary production tool similar to CGI, with the core value of supporting human creation rather than replacing creators. Tools focused on specific niche production links fit market demand far better than all-in-one generative AI.

3. Reference solutions: InterPositive's model is well worth emulating: it strictly defines AI's scope of capability, limiting it to auxiliary production links and excluding core work such as screenwriting and image generation. It narrows its dataset to focus on production-specific models, which both meets demand for cost reduction and efficiency gains and eases creators' concerns. It also builds competitive advantage more easily by training models on footage assets held by industry insiders.

This acquisition offers multiple insights for content platforms such as streaming media players on AI layout and operational management:

1. AI layout demand: AI tools deliver clear, measurable benefits for platforms. Netflix's data shows that AI adoption doubles production speed and cuts costs by half, helping platforms effectively control content production costs, improve output efficiency and support large-scale growth.

2. Layout direction guidance: when building AI capacity, platforms should adhere to the core positioning of "artists lead creation, AI serves as an auxiliary tool". This allows platforms to capture the cost and efficiency benefits of AI while maintaining content quality, earning support from creator communities and aligning with long-term industry development rules.

3. Operational and risk warnings: acquiring high-quality vertical AI production companies is an effective way to quickly fill gaps in a platform's AI capabilities, and bringing in seasoned industry insiders as advisors helps platforms steer AI development in the right direction. Platforms should also remain alert to the bubble risk in the AI industry, avoid blind investment in all-in-one generative AI and prevent unnecessary waste of resources.

This event reflects the latest developments in the AI film industry and raises a number of new research-worthy questions and perspectives:

1. New industry trends: AI has now moved beyond conceptual experimentation to enter the stage of large-scale application in the film industry. Leading platforms have begun adopting AI production tools at scale, with core application cases concentrated in auxiliary links such as post-production. Core creative work still remains human-led, and large-scale replacement of creators by AI has not yet emerged.

2. New perspectives for industry research: Ben Affleck argues that the exponential growth of the current AI industry is driven more by capital than actual technical demand. AI companies deliberately exaggerate AI's disruptive impact to secure high valuations and attract investment, and return on investment has continued to decline even as large model capabilities improve. This creates a risk of future collapse in capital market expectations. This perspective offers significant reference value for research on the development logic of the AI industry.

3. Business model exploration: InterPositive leverages the industry resources and deep expertise of veteran film industry insiders to build AI tools focused on niche production links, and adheres to a model that preserves human creative control. This represents a new business model exploration for the AI film industry that differs from general generative AI. Its acquisition by a leading platform also proves that acquisition is a viable exit path for vertical AI startups, making it worthy of in-depth research.

Disclaimer: The "Quick Summary" content is entirely generated by AI. Please exercise discretion when interpreting the information. For issues or corrections, please email run@ebrun.com .

I am a Brand Seller Factory Service Provider Marketplace Seller Researcher Read it again.

“蝙蝠侠”活成了灵活的商人。

即使没有看过《正义联盟》,我相信你也大概率知道这个梗:闪电侠很好奇蝙蝠侠的超能力是什么,凭什么领导正义联盟,蝙蝠侠秒回“我很有钱”。

这段对白设计当然是为了幽默一把,让《正义联盟》不至于成为一部无脑动作片。但也千万别小瞧“我很有钱”这句话,因为在蝙蝠侠诞生之前,所有的超级英雄要么是外星人、要么受到了辐射变异、要么继承了上古魔法。可以说,是蝙蝠侠让人们意识到“普通人也有机会成为超级英雄”,普通人也能靠智慧和意志力去拯救世界,而“钱”就是触发这一系列故事的关键开关。

实际上漫威宇宙里的钢铁侠,某种程度上也算是吃了蝙蝠侠的红利。所以在《乐高大电影:蝙蝠侠》里就安排了这么一个桥段:蝙蝠侠回家的通关密语是“钢铁侠烂透了(Iron man sucks)!”

也不知道是不是冥冥中注定,《正义联盟》、《超人大战蝙蝠侠》里的蝙蝠侠扮演者本·阿弗莱克(Ben Affleck)在最近几年的财运也很旺,不断在演艺事业之外的商业道路上取得成功。这不,最近他又喜提了40亿:

根据最新的监管文件显示,网飞(Netflix)以5.87亿美元(约合人民币40亿元)的价格正式收购了由大本创办的AI电影制作公司InterPositive。

低调的老艺术家

想了解InterPositive这家公司,很有必要了解大本的个人经历。

大本是很典型的少年得志的天赋型选手,25岁就拉着马特·达蒙拍摄了自己担任编剧的电影《心灵捕手》,一举成为奥斯卡和金球奖的双料最佳编剧。35岁大本开始独立执导电影,并在40岁的时候凭借《逃离德黑兰》进一步拿到了奥斯卡最佳影片、金球奖最佳导演等顶级荣誉。等到出演《超人大战蝙蝠侠》的时候,他早就称得上是“德艺双馨”的老艺术家,GQ采访他的提问都是“你有没有兴趣自编自导一部《蝙蝠侠》”。

这段人生经历的另一面,就是相较于其他演员,大本极有使命感。比如在接受GQ采访的时候,面对“有没有兴趣自编自导《蝙蝠侠》”的提问,大本却说“我突然发现,在某个时候我失去了热情或激情,我认为应该由一个真正怀有梦想的人来实现”。因为在他看来“超英电影”的崛起意味着电影进一步工业化——制作方负责寻找年轻观众们感兴趣的一切要素,然后想办法用最公式的做法快速组合起来,试着驱动一场狂欢——他相信如果放在当下,成就他的那部《逃离德黑兰》根本没有机会上映。

为了激励电影从业者进行更多创新,2022年,在知名私募股权投资巨头红鸟资本的支持下,他和马特·达蒙共同发起了“艺术家权益计划”(Artists Equity),推动电影制作方们将利润更多分享给编剧等幕后工作者,因为“制片厂和电影制作人员之间的隔阂越来越大,仿佛来自不同的世界,不理解彼此的价值观……浪费了我们原本可以用来制作真正打动观众的影片的时间和资源。”

还有一个彩蛋就是,有人认为DC之所以选择大本出演蝙蝠侠正是看中了他使命感催生出来的“忧郁”,非常契合蝙蝠侠“身背血海深仇”的人物设定,能够还原“一个深陷痛苦泥沼的男人的种种细节”。

而这家AI电影制作公司InterPositive,就是大本履行“使命”的另一个答案。

还是回到2022年大本和马特·达蒙共同发起“艺术家权益计划”的时候。大本最初的想法,是通过组织结构方面的调整,确保“艺术家、导演、演员将拥有更大的自由度和参与感”,进而提振整个电影产业的创新氛围。但在推进的过程中大本发现事情并没有那么简单。首先在整个计划推进的过程中,他发现利益共享也意味着“风险共担”,反而容易让制作团队背上更沉重的心理包袱,因此不得不将整个计划从“绩效考核制”妥协为“奖金制度”,在确保基础收入的前提下设置“里程碑奖金”。

其次在2022年,GPT时刻来了。大本回忆说那段时间所有人都感到恐惧,就连他都不例外,他的第一反应是“非常害怕”,因为他看到“自己投入了那么多精力、时间和心血,去拍摄故事,努力让它们鲜活起来,而电脑只需敲几下键盘就能做到”。

在剧烈的冲击下,大本决定像蝙蝠侠那样正视这个可怕的对手,观察它到底拥有什么样的能力,判断它的出现对我们电影行业和电影这种艺术形式意味着什么。一段时间后他得出了自己的结论:“不可能只靠敲几下键盘就完成(我们所做的)这一切……我们所做的事情可能比大多数其他行业和大多数工作更能抵御人工智能的颠覆,但它也应该是一个有用的工具。”

带着这些思考,大本决定更深入地参与到人工智能技术当中,InterPositive也就由此诞生了。InterPositive这家公司的主要业务就是开发服务于电影制作团队使用的人工智能工具,比如灯光调整、镜头重构、修复后期剪辑无法弥补的连贯性问题等等。

基于近水楼台先得月,相比于市场上其他的AI影视制作公司,InterPositive最大的优势在于他们可以直接调用大本庞大的素材库来训练模型。但也正是由于“近水楼台”,在大本强烈的“艺术执着”下,InterPositive被严格限制在了“工具”的角色上,完全不涉及任何“画面生成”“剧本创作”的功能,以确保“创作的主导权还在电影创作者手里”。为了进一步限制InterPositive能力不溢出,大本还要求InterPositive“缩小了数据集,以建立专注于电影制作技术的模型”。

这也是为什么InterPositive名气要比Seedacne、可灵、Sora要小很多的原因。即使长期关注AI影视生成技术的人,很多也是在2026年3月网飞初步宣布收购计划的时候,才第一次听说了这个名字。大本在网飞官网的一封信里如是写着他的创业初心:“我们需要保护那些使故事讲述充满人性光辉的要素——判断力。这种判断力需要数十年积累,需要经验磨砺,而且只有人类才能拥有。我知道我有责任为我的同行和整个行业守护人类创造力的力量以及创造创造力的人们。”

沉思的心灵捕手

在收集资料的时候,我还发现一个有意思的旧闻。

2022年11月——也就是他成立“艺术家权益计划”和InterPositive的同期——大本在一次采访中嘲讽网飞就是“流水线”,无法在保证“产量”的同时确保电影制作的“专注与投入”,而他的目标就是让有才华的人们安安心心地制作那些“让人们二十年后仍然记得的电影”,然后想办法通过一些“数据驱动”的策略来解决电影的分发问题。

如今,随着网飞正式完成对InterPositive的收购,大本也将以高级顾问的身份加入网飞。从这一点来看,大本多少有点成长为“成熟商人”,“灵活身段”的意思。

但事情似乎也没有这么简单。2026年1月,大本和马特·达蒙一起做客了知名视频播客《The Joe Rogan Experience》,宣传他们即将上线的新电影《全信没收(The Rip)》,不过聊着聊着主持人乔·罗根(Joe Rogan)就将话题转向了当下热度最高的人工智能,提到了好莱坞近期围绕着“AI”的大罢工,询问两位资深电影人如何看待人工智能焦虑。

马特·达蒙的回答还是老三套:AI无法代替人类演员、人类宝贵的“艺术经验”(比如情绪如何发展)无法被数字化复制、电影不仅仅是“画面展示”。而大本的见解就非常深刻了:他首先将AI类比成电力,认为它会带来大量变化,其中有好有坏,也可能产生严重伤害,进而提出讨论AI不能简单说它“会毁灭一切”或者“会解决一切”,必须看具体应用。

在这个基调下,他聊起了自己的人工智能探索,表示自己深度使用过ChatGPT、Claude、Gemini,最大的感受是“生成模型天然会向平均值靠拢(By its nature,it goes to the mean,to the average)”,它们更擅长的是从大量既有文本中提取最可能出现的表达,因此很容易写出通顺、熟悉,却缺乏个人经验和真正判断的内容。

具体到“AI对好莱坞的冲击”,大本认为“AI在电影业最现实的角色,接近CGI和视觉特效工具”,因为这些工序在没有AI的时代就存在,好莱坞一直以来就在通过其他技术“复制群众演员、合成体育场观众、制造不存在的大规模军队”。以此为前提AI的优势才能得到最直观的应用,即高度自动化、成本更低、速度更快。

最后大本又回到了人工智能对人类社会的影响,说“技术在现实社会中的采用通常缓慢而渐进。AI公司却不断强调,两年以后世界会彻底改变、工作会大量消失”。他怀疑其中一部分原因是资本需求:“AI公司需要建设数据中心,投入巨额资本开支。只有向投资人证明下一个模型会强大数倍、市场会迅速扩张,才能支撑足够高的估值和投资规模”。他还指出当下人工智能行业的脆弱性,认为“(大模型)能力依然增长,投入产出比却可能恶化……假如下一代模型只能带来有限改善,资本市场对‘每一代都会发生巨大飞跃’的预期就会崩塌”。

总之正是这期播客让我意识到,大本不是那种借用社会影响力来攒局的AI创业者,他对人工智能的必要性、以及催生人工智能经济的驱动力有着充分的思考。知名科技媒体人西蒙·泰勒(Simon Taylor)也给出了非常高规格的点评,说“本·阿弗莱克比大多数投资人工智能的风险投资人更了解人工智能……他以一种大多数科技领袖无法做到或不愿做到的方式剖析了人工智能,提醒人们目前人工智能的指数级增长并不由技术来驱动。”

或许也正是这些思考让他决定卖掉InterPositive,身段灵活地加入网飞。根据公开信息,正式收购完成后,InterPositive的工程师、研究人员团队将得到进一步扩大,并且得到与网飞目前已开发的内部工具共同协作的机会。网飞联席CEO泰德·萨兰多斯 (Ted Sarandos)表示,2026年网飞将有超过300部影视作品使用人工智能工具进行制作,这些应用帮助作品完成的“速度提高两倍,成本节约一半”。

萨兰多斯说:“我们相信,伟大的作品需要伟大的艺术家才能创作出来,人工智能并不会改变这一点,电影是由电影人制作的,人工智能只是为他们提供了更好的工具,让他们能够制作出更好的电影”——这样来看,大本其实再次成为了那个“心灵捕手”,沉下心来思考那些“难而无法回避的问题”,然后做出那个最好的选择。

注:文/蒲凡,文章来源:投中网(公众号ID:China-Venture),本文为作者独立观点,不代表亿邦动力立场。

文章来源:投中网

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FAQ回顾

InterPositive是一家什么公司?

InterPositive是演员本·阿弗莱克创办的AI影视制作公司,核心业务是开发服务于电影制作团队的人工智能工具,可实现灯光调整、镜头重构等功能,仅定位为创作辅助工具,不涉及画面生成、剧本创作,保障创作主导权归电影创作者所有。

本·阿弗莱克对AI在电影行业的应用有什么看法?

本·阿弗莱克认为AI在电影业最现实的角色接近CGI和视觉特效工具,具备高度自动化、成本更低、速度更快的优势,但生成模型天然向平均值靠拢,无法替代人类独有的艺术判断力,创作主导权应掌握在人类创作者手中。

网飞收购InterPositive后有什么相关规划?

收购完成后,InterPositive的工程师、研究人员团队将得到扩大,可与网飞现有内部工具协同,2026年网飞预计有超300部影视作品使用AI工具制作,可实现制作速度提高两倍,成本节约一半的效果。

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