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播放量超7000万 “红娘侠”和背后的东北狠人宇宙 | 新榜对话

小八hachiko 2026-07-06 12:17
小八hachiko 2026/07/06 12:17

邦小白快读

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本文是对爆火短视频《别叫霞姐叫侠姐》创作者孟祥伦的专访,整理核心信息和创作干货如下:

1. 核心作品信息:《霞姐》是伪纪录片形式的东北特色短片,讲述帮残障情侣牵线成婚的红娘霞姐的故事,目前全网播放超7210万,获赞超443万,给账号“卖萝卜乐”带来超44万涨粉,属于孟祥伦最新的《狠人编辑部》系列。

2. 创作者背景:孟祥伦今年28岁,居住在辽宁辽阳,一人包办账号的策划、拍摄、剪辑全流程,创作四年多先后换过搞笑段子、一人分饰多角剧情、独立短片等多种风格,是短视频后黄金时代普通创作者的典型缩影。

3. 实用创作干货:创作灵感可来源于真实社会新闻,低成本也能做爆款,用老家场地、亲戚朋友客串即可拍摄,可大量采用即兴发挥,最后选择适配故事情绪的BGM就能提升内容质感,扎根本土生活更容易打动用户。

本文能给品牌内容营销提供不少差异化破圈的参考,核心干货如下:

1. 当前内容消费趋势:现在用户越发偏好有真实质感、带情感共鸣的故事化内容,伪纪录片形式的内容比硬广更能引发用户自发讨论传播,《霞姐》爆火后用户主动解读细节、自发传播,就是很好的案例。

2. 用户偏好观察:用户非常青睐带本土文化特色、有真实情绪的内容,孟祥伦所有内容都扎根东北生活,把东北特有的荒诞苦涩与侠义气质融入内容,精准戳中用户情绪,获得了用户的长期认可。

3. 商业化参考:品牌做内容营销可以把商业需求自然融入剧情内容,不用生硬口播带货,既不破坏内容质感,也能提升用户对品牌的接受度,实现更好的传播转化效果。

本文对作为内容卖家的个人自媒体创作者,有不少实操参考和机会提示,核心干货如下:

1. 当前赛道机会:短视频后黄金时代,个人创作者依然有突围爆火的机会,只要做差异化内容就能打出缺口,孟祥伦主打本土化伪纪录片剧情短片,避开同质化内容赛道,单条视频就拿下7000多万播放,涨粉44万,验证了小账号也能爆火。

2. 成长路径参考:个人创作者不用一开始就卡死固定定位,可以从低成本内容切入,逐步升级创作方向摸索适配风格,孟祥伦从方言段子到一人分饰多角,再到剧情短片,逐步找到自己的创作方向。

3. 风险与机会提示:可以利用身边现有资源降低试错成本,用老家场地、亲友客串就能启动,商业化可以把广告自然融入内容,不会引起粉丝反感,能稳定维持创作基本收支。

本文对想要推进数字化、做电商转型的工厂,有不少内容赋能的启示,核心干货如下:

1. 产品与内容创作方向启示:不管做产品还是做内容,深挖自身本土特色就能打造差异化竞争力,孟祥伦所有内容都以东北本土生活文化为底色,形成了独有的内容辨识度,工厂做产品也可以依托本土文化、本土资源打造差异化产品,再搭配本土化内容引流。

2. 数字化转型试错思路:不用一开始就投入大规模资金搭建团队,孟祥伦一人就能完成全流程内容创作,工厂做电商和数字化也可以从小规模起步试错,利用现有本土场地、人员就能启动内容布局,降低试错成本。

3. 商业机会提示:当前用户对有故事、有情感的本土品牌接受度非常高,只要内容能打动用户,就能获得海量曝光,单条爆款内容就能带来大量粉丝和潜在客户,为后续产品转化打下坚实基础。

本文给短视频行业服务商提供了行业趋势、客户痛点与解决方案的参考,核心干货如下:

1. 行业发展新趋势:短视频内容已经从早期的流量段子、跟风热点,逐步往故事化、精品化、本土化方向发展,用户越来越愿意为有情绪价值、真实质感的内容买单,伪纪录片形式的剧情短片成为新的内容增长点。

2. 核心客户痛点:个人创作者客户普遍缺乏团队、资金、人才资源,多数人需要长期摸索才能找到风格,小城创作者还面临人才稀缺的问题,长期不温不火还要承受外界的不理解,创作压力大。

3. 可落地解决方案:服务商可以针对中小创作者推出低成本创作配套服务,比如低成本器材租赁、本土演员对接,同时提供创作指导,引导创作者依托本土特色打造内容辨识度,帮中小创作者解决资源不足的问题。

本文给短视频平台的运营、招商提供了不少方向参考,核心干货如下:

1. 创作者端核心需求:中小优质创作者需要更长的成长期,很多像孟祥伦这样的创作者需要摸索四五年才能产出爆款,平台不能只看短期流量数据,需要给持续输出优质内容的中小创作者更多长期流量扶持。

2. 内容运营方向:平台可以加大对本土化、差异化内容的扶持鼓励,满足用户多样化的内容需求,丰富平台内容生态,这类有情感有特色的内容更容易引发用户自发传播,提升平台用户粘性。

3. 招商与管理方向:平台可以加大对原生本土个人创作者的招商吸引,这类创作者内容辨识度高、用户粘性强,商业化更自然,同时要完善中小创作者的商单对接通道,帮助优质创作者实现稳定收支,留住优质创作者。

本文给短视频产业研究者提供了短视频后黄金时代的典型研究样本,核心干货如下:

1. 产业新动向:当前短视频内容产业已经从早期的流量比拼、同质化跟风,转向差异化的个人表达,本土化故事化内容成为新的增长方向,伪纪录片结合本土文化的创作形式,受到用户的广泛认可,成为内容创作的新方向。

2. 行业现存新问题:中小个人创作者普遍存在定位摸索周期长、缺乏团队资源、商业化收入不稳定的问题,下沉小城的创作者还面临本土人才稀缺、外界不理解的困境,缺乏稳定的成长支撑。

3. 商业模式观察:个人创作者单人包办全流程、小成本创作、商单自然融入内容的轻商业模式,已经可以支撑创作者维持基本收支,这种灵活的创作模式适合中小创作者起步,成为短视频产业中值得关注的新创作形态。

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我是 品牌商 卖家 工厂 服务商 平台商 研究者 帮我再读一遍。

Quick Summary

This article is an exclusive interview with Meng Xianglun, creator of the viral short video *Don’t Call Me Sister Xia, Call Me Hero Xia*. We summarize its key takeaways and practical creation insights below:

1. Core work information: *Sister Xia* is a pseudo-documentary short film with distinct Northeast Chinese characteristics, telling the story of a matchmaker who helps a couple with disabilities get married. To date, it has garnered over 72.1 million views and 4.43 million likes across all platforms, and has driven 440,000 new followers for Meng’s account "Mai Bo Le". It is the latest release in Meng’s *Outsider Editorial Department* series.

2. Creator background: The 28-year-old Meng is based in Liaoyang, Liaoning Province, and single-handedly handles all work for his account, from planning and shooting to editing. Over four years of creation, he has shifted through multiple styles including funny skits, multi-role one-man shows and independent short films. He is a typical example of ordinary creators in the "post-golden age" of short-form video.

3. Practical creation tips: Creators can draw inspiration from real social news; viral hits can be made on a low budget, shooting at local venues with friends and family as cast members, leaning heavily on improvisation, and pairing the final cut with background music that matches the story’s tone to enhance production quality. Rooting content in local daily life resonates far more strongly with audiences.

This article offers valuable references for brands looking to break through the clutter with differentiated content marketing. Key insights are as follows:

1. Current content consumption trends: Audiences increasingly favor story-driven content with authentic texture and emotional resonance. Pseudo-documentary content triggers far more organic discussion and sharing than hard-sell ads. The viral spread of *Sister Xia*, where audiences actively analyzed details and shared the work voluntarily, is a perfect case in point.

2. Audience preference observations: Audiences strongly favor content with local cultural characteristics and genuine emotion. All of Meng’s work is rooted in Northeast China’s daily life, blending the region’s unique mix of absurdity, melancholy and chivalric spirit into his stories, which accurately resonates with audiences and earns long-term recognition.

3. Commercialization reference: Brands can integrate commercial demands naturally into narrative content instead of relying on生硬 on-camera sales pitches. This approach preserves content quality, boosts audience acceptance of the brand, and delivers better spread and conversion results.

This article provides practical guidance and opportunity insights for individual self-media creators who also act as content sellers. Key takeaways are below:

1. Current niche opportunities: In the post-golden age of short-form video, individual creators still have a chance to break out and go viral as long as they produce differentiated content. Meng focused on localized pseudo-documentary narrative shorts to avoid crowded, homogeneous content tracks, and his single video earned over 72 million views and 440,000 new followers, proving that small accounts can still go viral.

2. Growth path reference: Individual creators do not need to lock themselves into a fixed niche from the start. They can start with low-cost content, gradually refine their creative direction and explore what fits their style. Meng shifted from dialect skits to one-man multi-role shows, then to narrative shorts, gradually finding his own creative positioning.

3. Risk and opportunity notes: Creators can leverage existing local resources to cut trial-and-error costs, launching with local venues and friends/family as cast. For commercialization, integrating ads naturally into content avoids triggering audience resentment, and can sustain stable basic operating income for continued creation.

This article offers content-enabled insights for factories pursuing digital transformation and e-commerce expansion. Key takeaways are as follows:

1. Inspiration for product and content direction: Whether developing products or creating content, digging deep into local unique characteristics builds differentiated competitiveness. All of Meng’s content is rooted in Northeast China’s local life and culture, forming a unique content identity. Factories can also build differentiated products based on local culture and resources, then drive traffic with matching localized content.

2. Trial-and-error strategy for digital transformation: Factories do not need to invest heavily to build an in-house team from the start. Meng completes the entire content creation process single-handedly, and factories can similarly start small to test the e-commerce and digital waters, launching content operations with existing local venues and personnel to cut trial costs.

3. Commercial opportunity notes: Today’s audiences are highly receptive to local brands with authentic stories and emotional resonance. As long as content resonates with audiences, it can earn massive exposure: a single viral piece can bring a large number of new followers and potential customers, laying a solid foundation for future product conversion.

This article provides references on industry trends, client pain points and solutions for short-video industry service providers. Key insights are as follows:

1. New industry development trends: Short-form content has gradually evolved from early viral jokes and trend-chasing toward story-driven, high-quality, localized content. Audiences are increasingly willing to pay for content that delivers emotional value and authentic texture, and pseudo-documentary narrative shorts have emerged as a new growth area for content creation.

2. Core client pain points: Individual creator clients generally lack team, capital and talent resources. Most take a long time to explore and find their own creative style. Creators based in smaller cities additionally face a shortage of local talent, endure external misunderstanding for their slow, inconsistent growth, and carry heavy creative pressure.

3. Actionable solutions: Service providers can launch low-cost bundled creation services for small and medium-sized creators, such as affordable equipment rental and connections to local cast, alongside creative guidance to help creators build distinct content identity based on their local characteristics, solving the core problem of limited resources for emerging creators.

This article offers directional references for short-video platform operations and business development. Key insights are as follows:

1. Core needs of creators: High-quality small and medium-sized creators need longer growth cycles. Many creators like Meng, who spent four to five years exploring before producing a viral hit, need platforms to look beyond short-term traffic metrics and provide more long-term traffic support for creators who consistently produce high-quality content.

2. Content operation direction: Platforms should increase support and encouragement for localized, differentiated content to meet audiences’ diverse content needs and enrich the platform’s content ecosystem. This type of emotionally resonant, distinctive content is more likely to trigger organic sharing and boost overall platform user stickiness.

3. Business development and management direction: Platforms should step up recruitment outreach to native local individual creators: these creators have high content identity, strong user stickiness, and integrate commercial content more naturally. Platforms should also improve brand deal matching channels for small and medium-sized creators, helping high-quality creators achieve stable income to retain top talent.

This article provides a typical research sample for scholars studying the short-video industry in the medium post-golden age era. Key takeaways are as follows:

1. New industry trends: The short-video content industry has shifted from early competition for traffic and homogeneous trend-chasing to differentiated individual expression. Localized, story-driven content has become the new growth direction, and the creative format of combining pseudo-documentary storytelling with local culture has won broad audience acceptance and emerged as a new direction for content creation.

2. New existing industry problems: Small and medium-sized individual creators generally face long positioning exploration cycles, lack of team and resource support, and unstable commercial income. Creators in lower-tier small cities additionally face the dual challenges of limited local talent and external misunderstanding, and lack stable support for growth.

3. Business model observation: The lean business model where individual creators handle the entire workflow single-handedly, create on a small budget, and integrate commercial deals naturally into content, is already sufficient to support creators’ basic operating costs. This flexible model is well-suited for emerging small and medium-sized creators, and has become a noteworthy new creative format in the short-video industry.

Disclaimer: The "Quick Summary" content is entirely generated by AI. Please exercise discretion when interpreting the information. For issues or corrections, please email run@ebrun.com .

I am a Brand Seller Factory Service Provider Marketplace Seller Researcher Read it again.

谁能想到,短视频赛道闯入了一位伪纪录片选手。

伴随着晃动的镜头,窸窸窣窣的鸟叫声,一个妆容喜庆、穿红戴红的女人,操着一口清脆的东北嗓音出现了:

“我跟别的红娘不一样,我是专门给残障人士保媒拉纤的,有需要的找霞姐。”

临了,她比了一个ok的手势,收起这副介绍的语气,招呼摄影师自己要回屋接着忙了。

至此,《红娘侠 洪霞》的大字才在画面中浮现,观众还没反应过来这是剧情还是纪实,就已经被拽进了故事里。

故事本身并不复杂,讲的是一位名为洪霞的红娘撮合一对残障人士结为连理的经历,夹杂着现实中的无奈与东北人独有的黑色幽默。

但亮点在于伪纪录片的拍摄手法,让不少网友在观看中并未发觉,直至看到评论区讨论才意识到这一点。

截至目前,这期名为《别叫霞姐叫“侠姐”》(下文简称《霞姐》)的视频在全网获赞超443万,累计播放量超7210万,也为所属账号“卖萝卜乐”带来了超44万涨粉。

对于主创孟祥伦而言,《霞姐》的走红并没有让他太兴奋,反而有点平淡,或者说是他不太敢去相信这件事。从2022年至今的四年多,他曾做出过获赞几十万的爆款,也有过涨粉十几万的瞬间,但总是不够持久。

几乎每一年,他都会换一种新的内容风格。

从一开始的搞笑段子,到一人分饰多角的剧情号,再到导演独立短片,以及现阶段的伪纪录片,我们似乎很难用一个具体的风格或关键词去描述“卖萝卜乐”的账号定位。

《霞姐》被收录于《狠人编辑部》系列,该系列目前已更新3集,都是伪纪录片形式

从这个角度来看,孟祥伦更像是普通创作者在短视频后黄金时代的一种缩影。

他们跟风过热点,也试着摸索自己的风格,评论区总有喜欢他们的网友打抱不平“你怎么还没火”。

近期,新榜编辑部对话了孟祥伦。他今年28岁,生活在辽宁辽阳,“卖萝卜乐”的账号内容全由他一人策划、拍摄和剪辑。他在《狠人编辑部》里塑造的人物都有点像范德彪,自带一股 “辽北狠人” 气质,如同迎战风车的堂吉诃德,旁人看着倔强执拗,却又在自己的世界里不断冲锋。

带着对“辽北狠人”的好奇,我们与他聊了聊《霞姐》,以及做内容的这些年。

单条视频播放量超7000万,

《霞姐》与她的红娘故事

《霞姐》是一个典型的东北特色短片。

这天,霞姐婚介所来了一对情侣,是一位残障小伙和一位聋哑姑娘,小伙家已经同意婚事,但姑娘说自己妈妈要八万彩礼。

略带诙谐的鼓点适时响起,霞姐自嘲般接了一句:“要八万?拿自个当正常人呢?”

小伙咬字不清地嘟囔:“要不我去跟她家谈谈?”

霞姐赶紧拦住:“你去呀?你去了人家都得跟你要十八万!”说完,她从怀里掏出两块糖,往两人嘴里一人塞一块,像哄孩子一样,“明天霞姐给你俩谈去奥”。

第二天,霞姐还没到门口,姑娘的弟弟就劈头盖脸轰她:“你怎么好意思来呢!我姐跟那个傻子跑了,不全你给出的招吗?”

紧接着他又催霞姐把姑娘交出来,“家里一堆活没人干呢”,一边推搡一边鄙夷地让霞姐走远点,“你克夫!不吉利的玩意儿”。

最后留下霞姐窘迫地呆在原地,神情麻木地往自己嘴里塞了一颗糖。那架充当伪纪录片的摄像机,此刻也像有些无措,画面跟着微微晃动。

饰演姑娘弟弟的就是孟祥伦

即便家人阻拦,但小伙与姑娘还是决定走。

私奔前,他们到霞姐屋外说了些感谢的话,看屋里没动静,以为没人。没想到窗户忽然从内推开,霞姐探出头,招呼他们看自己布置好的婚房,絮絮叨叨讲起从前:“你姐夫是盲人,咱俩办婚礼前一天出车祸走了。”

霞姐顿了顿,又问了一句:“你们不能嫌这屋不吉利吧?”

姑娘忽然开口,磕磕绊绊,但咬字清楚:“不怕。”

顾不上高兴,霞姐催他俩喝了交杯酒,赶紧跑。姑娘的弟弟已经到了门口。她点燃一串鞭炮,噼里啪啦地响,看起来是结婚的热闹喜气,实则是替逃跑的两人打掩护。

虽然短片不足7分钟,但评论区的解读却层出不穷。

有人说霞姐吃糖是因为心里苦,也有人发现霞姐推窗时,窗前一片绿绳中有一根红绳,是否代表她自己未完成的婚礼。

网上各式各样的剧情解读,出乎孟祥伦的意料,就比如这根红绳,他在拍摄时完全没注意到这个细节。

他自认为是一个不太爱藏伏笔的导演,但当观众愿意推敲这些细节,就证明大家相信并喜爱这个故事。

《霞姐》的故事背景来自孟祥伦看到的一则新闻,讲的是山东东明一名女子常年穿婚纱徘徊街头,安静围观别人的婚礼。有人说她的丈夫去世了,有人说她遭遇了背叛,总之她成了当地人眼中的“疯子新娘”。

这般痴情痴爱的存在,让孟祥伦有了灵感。于是“霞姐”诞生了,一个给残障人士牵线搭桥的农村红娘,在帮别人寻找幸福的过程中,藏着自己的伤痛。

拍摄地选在孟祥伦在老家租的农家小屋,演员是自己亲戚、同学客串。前期没有读稿会、人物小传这些标准化筹备流程,很多戏份依靠即兴发挥,有时候台词都是现场临时顺下来的。

伪纪录片的拍摄手法,既让《霞姐》有了独特的质感,也让拍摄难度直线上升。比如不能按照剧情演绎的形式去设计分镜,镜头语言也更为讲究。

成片剪辑调色完成后,孟祥伦还是觉得差点什么。直到“秀红”提议用王菲演唱的《主角》做片尾配乐,相比他原本用《九儿》,曲调更为悲怆细腻,与故事的适配度更高。

视频的最后一个镜头,是霞姐一个人站在田间,伴着夕阳慢慢起舞

视频发出那一晚,他预想可能跟以前差不多,跑个一两百万的播放量。

没想到仅在发布第三天,《霞姐》的全网获赞量就接近200万。

从拍段子到导演独立短片,

那些年绕不过的东北

“东北这个地方有点说头,短视频都是淡淡的白描悲剧感。”

这句话,出自《霞姐》的评论区热门。这种来自东北的荒诞与苦涩,也一直贯穿于孟祥伦的作品创作中。

2022年2月22日,孟祥伦发布了自己的第一条短视频,记录他在家哼唱自己的原创歌曲。在这之前,他揣着对音乐的热爱去北京做了五年的音乐幕后,但每个月挣的钱只够房租水电。

于是他回到老家辽阳,给自己定了一年的期限,要把短视频做到10万粉,做不到就跟他爸去工地。

一年过去,他靠着《东北工具》《东北成语》等介绍特色方言的短视频,收获了七八万粉丝。虽然没达到目标,但他也不甘心放弃。

第二年,他转型剧情短视频,靠一人分饰多角创作出《东北特工》系列,讲述卧底阿乐如何隐藏东北人身份,与头目大哥斗智斗勇的搞笑故事,比如生病吃黄桃罐头、火锅配麻酱等东北经典老梗。

《东北特工》系列结束后,孟祥伦不再满足段子类的创作,他买了一台相机,想拍出更多的故事,于是就有了《当院故事》。

在这其中,既有孤身一人在农村老家留守的田叔,也有出去闯荡一番后风光回家的钢子……他们身上或多或少都有孟祥伦身边人的影子。

“当院”在东北话里指院子,《当院故事》讲的就是街院邻里的故事

渐渐地,孟祥伦的视频中多了一位固定的女主角——“秀红”,也就是霞姐的扮演者。

她是孟祥伦的初中同学,从2022年就开始合作拍视频,在《东北成语》《当院故事》等系列视频中陆续有过客串。“秀红”也有自己的账号,日常会更新一些搞笑类视频,比如《提前练习过年送礼》《提前练习当空姐》等。

他们共创的《东北森林》系列,以单元剧的叙事形式,讲述一对青年男女相遇、相知的爱情故事。

作品风格颇具王家卫《重庆森林》的韵味,台词却扎根东北,满是本土特色。

我跟她最接近的时候,距离只有一跨旯远。

每年苞米成熟的时候,我都会想起一个人,一个扒起苞米嘁哧喀嚓的女人。

期间,孟祥伦迎来了自己第一个抖音获赞70万的爆款——《有了甜杆就别尝甘蔗》。

甜杆是甜高粱的茎秆,代表东北老家,而甘蔗象征着山那边的远方。故事的开头,是男女主并肩坐在田间咬甜杆,但当女生提出“山那边是啥,那边有甘蔗不”的疑问时,也预示她与男生的距离将越来越远。

开放性的结尾,让网友有了更多讨论的空间,甚至诞生了“甜杆的花语是拉倒”这样的热评。

《东北森林》之后,孟祥伦的创作方向开始往电影短片靠拢。虽然他对台词剧本、镜头语言一无所知,都是现学现卖,但于他而言,这是属于自己、自主表达的创作自由。

今年2月发布的《过完年再说吧》,便是这个阶段的作品。这条十分钟半的短片,聚焦年关将至的东北,一对年轻男女渴望外出闯荡,却被一辆报废二手车困住脚步。每当遇到不好解决的难题,人们的回答总是那句“过完年再说吧”,像是一句举棋不定但又无可奈何的叹息。

截至目前,这条视频在B站播放量达到268万,也是孟祥伦B站播放量最高的一期视频,引发不少网友对于东北伤痕文学的讨论。

东北,几乎是孟祥所有作品的底色。

对于这块土地,他又爱又恨,这份复杂情绪也形成了独属于他的创作风格。在他看来,一个作者只能写好他自己生长的这片土地,因为他吃的是这口饭,拍的是这片地,就这么简单。

当“狠人”终于火了

“萝卜,你啥时候才能火啊?”

这句话经常出现于孟祥伦的评论区,哪怕是他未主动公开的网易云主页,也有循着“卖萝卜乐”账号而来的网友留言。

《霞姐》爆火后,许多网友为之欣慰,“萝卜你终于火了”。

但“我真的火了吗”,孟祥伦现在也没想明白。当他翻越过一个小山丘,发现眼前又是一座座新的高山。

唯一真切的变化,是如今他在村头拍视频,少了一些闲言碎语,乡里乡亲大多都刷到过他的作品。某种程度上,世俗意义上的成功,的确能为人带来更多自由。

《霞姐》所在的《狠人编辑部》,是孟祥伦今年创作的最新系列。

在东北话里,“狠人”有着多层不同含义。有时候指做事果断、不拖泥带水,也有时候带点幽默和自嘲的色彩。

“那可是狠人,你可别惹”,讲的是《马大帅》里自称“辽北第一狠人”的范德彪,虽然嘴上喊得凶,却又极爱面子,仗义而圆滑。

但孟祥伦从中提炼出了另一层意思,狠人,就是能做到常人做不到的事,有常人没有的侠肝义胆。

霞姐是,《狠人编辑部》里常年照料瘫痪的母亲、每天背负接近母亲体重的重物徒步锻炼、人称“背妈客”的张军也是。

如今孟祥伦的创作收支基本持平,偶尔会接到零散商单。他不会生硬口播带货,而是把广告需求自然融入剧情内容里。

东北小城影视人才稀缺,没有团队分担的孟祥伦,从剧本架构、拍摄剪辑,到购置道具、整理服装,都得自己来干。跟我们对话的这天,他正要去旧货市场淘一辆二手自行车当拍摄道具。

闲暇时,他仍记着自己的音乐梦。

几年前,在生活难以为继的时候,孟祥伦卖掉了自己的电吉他,用来补贴自己拍视频的费用。然而就在前几天,他专程从辽阳赶往沈阳,买了一把新吉他。

他自己也说不清确切的缘由,或许是想着以后没事还能练一练,也许是庆祝《霞姐》的成功让自己松了一口气。

但无论如何,他终于买回了那把吉他。

作者 | 小八hachiko

编辑 | 云飞扬

注:文/小八hachiko,文章来源:新榜(公众号ID:newrankcn),本文为作者独立观点,不代表亿邦动力立场。

文章来源:新榜

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FAQ回顾

短视频账号「卖萝卜乐」的内容风格是什么?

「卖萝卜乐」由辽宁辽阳创作者孟祥伦独立运营,内容风格历经多次调整,从早期搞笑段子、方言科普到剧情短视频,目前主打东北地域特色的伪纪录片创作,作品兼具东北式黑色幽默与人文温度。

《红娘侠 洪霞》为什么能收获高热度?

《红娘侠 洪霞》采用伪纪录片拍摄手法,以东北农村红娘洪霞帮残障人士牵线的故事为核心,融入现实关怀与东北本土质感,引发网友广泛解读,全网累计播放量超7210万,获赞超443万,还为账号带来超44万涨粉。

东北特色短视频创作有什么特点?

东北特色短视频多以本土普通人的真实生活为创作原型,融合东北方言、民俗文化元素,常用白描手法呈现现实中的荒诞与苦涩,既接地气又具备充足的人文表达空间,容易引发观众的情感共鸣。

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