说到全球化，大家最先想到的可能是苹果、特斯拉这样的世界级别的科技巨头，中国近年成功出海的科技品牌也日渐增多，小米、华为、Anker等，如果算上互联网企业，微信、蚂蚁、头条也一直持续探索。
全球化的产业并不只有科技和互联网，内容产业同样市场巨大。
漫威宇宙系列电影世界票房168亿美元，中国票房高达127.9亿人民币，仅复联4一部的票房就达到了42.38亿，这里还只算19部系列电影，没算死侍、X战警、金刚狼等系列。
过去，国内内容出海更多成功的是游戏，比如之前因为上班聊天群爆火《原神》、莉莉丝发行的《万国觉醒》等，大家总是忽略游戏IP的源头之一“漫画”，其实本身就具备出海及全球化属性。
前面提到的漫威，在国内的热度和忠于原著的漫威粉密不可分。知乎、微博、贴吧、朋友圈等随处可见漫画粉丝，对电影和人物的宣传，对剧情解读、分析，甚至不惜和路人在线撕逼。
近期，快看漫画发布了“哥伦布”计划，这让倪叔感叹，终于有平台要发力做内容出海这个事情了。
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哥伦布计划，发现漫画新大陆
语言和文化的差异化存在，让内容出海这事情，靠个人、个体工作室，甚至是一般企业都很难解决。
就说翻译这个事儿，别说达到“信雅达”，有时候基本翻译都难保证。
这不一定是钱的问题，文化、法律、习俗都不是创作者在短时间内可以兼顾，而翻译工作者也很难在短时间内理解作者意思。
国内无人不知无人不晓的知名IP《甄嬛传》，在2015年曾登录了Netflix，76集的长篇连续剧被“精简”成6集90分钟的短剧。
结果上映之后Netflix上的评分只有2.5星（满分5星），毕竟像下面这句“神翻译”实在太少了。再比如“惊鸿舞”翻成了“flyingwild goose”、“臣妾做不到”译成了“Itruly cannot bear it”，国内认为的“神翻译”又不一定是能够被海外理解的翻译。
不过值得肯定的是，这是中国内容出海的一次非常有意义的探索和尝试，而后续IMDb上，原版《甄嬛传》是8.4分，而美版《甄嬛传》是8.7分，也证明了海外市场对于中国内容生产的中国文化的高度兴趣。
所以市场肯定是有的，但是得由合适的人来做。
近期快看漫画成立海外事业部，以“内容出海+平台出海”双轮驱动模式，正式进军国际市场，已开始内测国际版app，策略是先发展日、韩和欧美，再发力各个小语种市场。
内容创作者把翻译、校对、发行、合规等一系列内容出海的事情交给平台来做，在倪叔看来可能是内容出海的唯一解法，快看漫画无疑非常合适。
在过去6年里，快看漫画一共经历了5轮融资，最近一次是2019年腾讯战略投资的1.25亿美元。目前平台有超过2亿用户，月活用户数量超过4000万。且端外分发也全面覆盖BAT渠道，实现小程序+M站的月活超过500万，日活80多万。
简单理解就是国内赛道第一的位置。这也让快看漫画有足够的信心把眼光和战略布局更多放在海外。
哥伦布计划的出现能够帮助出海内容更好实现内容的本地化，通过平台上创作者的规模优势，对接海外一线的资源，为创作者省去大量财务及沟通成本，减少不必要的法律风险，让创作者可以安心进行内容创作。
比如快看漫画就与北美平台tapas合作联合打造作品，同时，也会携平台在中国市场广泛验证的工业化体系进军国际市场。
《甜美的咬痕》读者评论：
——“首先，非常喜欢吸血鬼，还有就是图片！图片啊！！不能更加喜欢了，非常感谢！"
——“我读完了第一季所有的章节。这个漫画也太棒了吧！虽然男主和女主之间有很多误会、对峙、争吵，但他们仍然彼此吸引。
最终女主一定会讨厌吸血鬼男主并且遭受痛苦吧！她除了生病的哥哥已经一无所有了，但是吸血鬼男主一定会帮助她的！”
事实上，快看漫画已跑通了商业模式，2020年快看漫画累计输出海外作品101部，流水近一亿元，打造了包括《女巨人也要谈恋爱》、《甜美的咬痕》出海收入破百万的优秀作品，并收获不错口碑。
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全球漫画市场前景广阔
“之所以选择日、韩、英语圈作为最先出海的三个市场，是因为在这些市场，漫画都是非常主流的载体，付费习惯也很成熟。”快看漫画创始人&CEO陈安妮这样解释海外市场开辟地的选择。
以日本为例，根据三文娱的数据显示，2020年上半年日本漫画市场规模达到了338.81亿元，其中电子漫画市场规模95.57亿元，电子漫画同比增长了33.4%。2017年的数据，日本仍旧占据了全球漫画市场的37%的份额。
而韩国则是属于另辟蹊径，抓住了互联网和移动互联网时代成功逆袭，比如现在大家熟悉的“条漫”，以及从漫画连载到影视化的全产业链条，完全证明了漫画出海及商业化的可行性。
据媒体报道，2016年韩国漫画应用KakaoPage的日本版Piccoma在日本发行，到2017年9月，Piccoma就实现了日活用户250万人，日交易额57.98万元，而截止2019年底的全球MAU为2200万（含其他应用）。2020年，Piccoma电脑端人气榜单中就有2部作品来自中国。
再比如比Naver公司在泰国和印度尼西亚分别拥有1680万和2770万的用户，而在全球市场已有超过6000万月活用户，这个数字已经超过韩国的人口总数。
完全有理由相信，国漫和国漫平台完全能在未来3-5年内实现这样的目标，对中国文化感兴趣的国家实在太多了。
比如在越南的社交媒体上搜索hoathinh（越南语“动画”）就有不少相关兴趣小组，而且听说《斗罗大陆》一更新，Youtube上的越南字幕组就快马加鞭地放出熟肉，每集不到24小时就能达到几十万的播放量。
除了前文提到北美平台tapas、韩国的Kakao、Naver、Picomma，快看漫画的其他合作方还包括韩国Daum，日本的Comico，俄罗斯的Starfox、欧美的Tapas、Webcomics、Pocketcomics、Mangatoon等多家平台。
通过和这些平台合作，快看漫画将进一步助力国漫创作者实现内容出海。
“故事性强带来更多联想，画面场景可直接用于游戏、电影的创作，阅读形式丰富提升用户体验”，这可能是漫画比影视剧作品，甚至网络文学更容易出海的原因，而在倪叔看来全球的中二少年估计都差不多，只要解决了语言问题做好翻译，都不是什么大事，不然为什么在国内《海贼王》、《火影忍者》能这么受欢迎，而再往前一点的作品《灌篮高手》、《龙珠》同样成为了一代人的回忆。
而且已经有部分漫画在多个国家取得成功，《甜美的咬痕》覆盖了9个语种，《前任战争》《魔皇大管家》7个语种，《逆风之花》6个语种，这也印证了中国创作者缺的不是创意和画功，缺的就是平台和服务。
相信随着快看漫画出海的不断进行，中国的漫画作品和创作者能出现在更多国家和地区。
2021年，快看漫画预计实现海外流水3亿人民币，而在不久的将来实现4000万的海外月活，相当于打造一个海外版的快看漫画。
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国漫出海，中国内容产业出海再加速
讲完商业，再来讲讲文化。
根据广电总局数据显示，2016年中国电视剧出口总额为5.1亿元人民币，5.1亿这个数字还是靠数量堆出来的，除了《琅琊榜》这样的大片海外售价单集能有几万美元，其他国产剧大多是几千一集，能过万的就算很不错了。
但随便一部美剧的授权都可能是几十万美元，甚至几百万，而头部韩剧日剧也能卖出几十万美元/集的价格。
更惨的是，根据2020年度中国电视剧(网络剧)产业调查报告显示，2020年1至11月份电视剧备案630部，较2019年的811部减少181部(降幅22%)，前三季度电视剧获准发行许可119部，较上年同期减少42部(降幅26%)。
国内都这么不景气，再想出海确实难度太大了。
“哥伦布计划“发布后，快看漫画将有望成为中国漫画在国际市场的最大出口，这在一定程度上也能够实现文化出海的深远意义。
漫画作为内容载体，比文字更加立体，比电视剧、电影的阅读门槛又低不少，同时，又能完全适应不同的内容题材，无论是历史、战争、都市等。例如国风、仙侠等则是国漫特有，并已在海外形成粉丝群体的优势题材。
而借助画面，服饰、妆容、礼仪等文化内容又得以更好的展现。
国内创作者的数量虽不如日本，但相信一定超过韩国，伴随漫画生产体系更加清晰职业化路径，肯定会有更多创作者加入其中。
而快看漫画积极拓展海外市场，无疑也是为他们创造更好的生存土壤，一来作品有更多的展示机会和可展示的人群，二来自然是增加他们的收入，给予从业者更多机会，漫画出海会带来更多从业机会。
而创作者聚集之后的规模效应，将会是快看漫画更深的护城河，也会进一步助力漫画，甚至中国文化的出海。
倪叔认为，“哥伦布计划”相信只是快看漫画的第一步，一旦海外市场完成阶段性目标，平台一定会有进一步的动作和计划，将国内已成型的商业化路径，比如游戏化、影视化、电商化等，比如在国内已经形成了会员、单话付费、卡片、打赏、广告、分发、图书周边、IP开发等多种商业模式，在修改和调整之后海外进行试水。
2019年第六届世界互联网大会上，陈安妮曾说道：“我们的故事创作不仅仅是面向中国的青年，其实还面向世界的青年，我希望能够通过这样的方式，先给中国的孩子们带来感动和快乐，然后下一步是能够带着中国的文化，让世界的孩子们也能感受到中国的精神。”
距离这个目标，快看漫画又近了一步。
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